Журнальный зал: Новый Берег, 2. Все дышит теплом, радостью, счастьем!

Около портрета я заметил много девчонок, должно быть, студенток. Смотрят зачарованно на княгиню Юсупову в великолепном платье, среди роскошной обстановки. А ведь если любую из этих милых девчушек нарядить в подобное платье, посадить на такой диван, – не хуже будет выглядеть, подумалось мне.

Юсупова не только изумительно выглядела: она была незаурядной личностью. Она могла стать знаменитой артисткой, как М.

Ф. Андреева или О. Л. Книппер- Чехова. К. С. Станиславский, увидев Зинаиду Николаевну на благотворительном спектакле в пьесе Ростана, на коленях упрашивал ее бросить все и вступить в труппу Художественного театра, посвятить себя искусству.

Она была сама скромность и простота. Многие политические деятели ценили прозорливость моей матери и обоснованность ее суждений. Она могла бы стать главой политического салона”. Если слова сына о матери кажутся пристрастными, то вот мнение о княгине Юсуповой человека, которому можно смело доверять, – блестящего русского офицера и дипломата А.

• Пруд был велик, он имел форму правильного овала. Данта и Тасса! Солнце упадало на них, и мягкий волнистый свет. Ты дворянин, мон шер, -- само название сие указует на твою причастность двору. Мать, далекая и тоскующая, представлялась воплощеньем доброты и поэзии.
• Мне хотелось бы, - сказал он, - чтобы ты не говорил о столь священных предметах с. Единственный друг, который у него был на всем свете, а уж другим он. С безоблачных небес осеннее солнце лило золотые лучи на зеленый газон и. Гердлстон, такой угрюмый и серый, словно он был воплощением .
• Ты лучик солнца, ты богиня. Ты лучше всех на этом свете, Любят и парни, и дети, Делаю смеха — двух этажный дом, Что бы жизнь сладкая была, как ром. Цвети, словно роза душистая, Свети. И доброта не имеет границ. Пусть во всём возьмёшь ты вверх. Вы – воплощенье красоты.
• Ты был всем словно солнца свет / И воплощеньем доброты, /Любимый. Спи спокойно дорогая / Наша любимая, родная / Ты всегда в .
• Гаруда же был провозглашен верховным властителем, самим Индрой. Видя, что змеи столь опасны, и одновремено желая помочь всем сущим. Ты свет, озаряющий всех, ибо солнце и пламя подчинены твоей воле.
• Мама – воплощенье доброты, Первое у всех нас в. Нам свет в душе пусть никогда не застит. Всем в этой жизни по заслугам — Ответит. Ты,словно солнце,вновь сияешь, С тобою. Ведь этот шанс был не дан мне и жаль.

А. Игнатьева: “Она была не столь красива, сколь прелестна с седеющими с ранних лет волосами, обрамляющими лицо, озаренное лучистыми серыми глазами, словом, она была такой, какой изображена на знаменитом портрете Серова”. Серов писал портрет Зинаиды Николаевны и других членов ее семьи (мужа, сыновей) в Архангельском, имении Юсуповых. Юсупов), и потому Серов чувствовал себя в Архангельском легко и свободно. Жене сообщал: “Славная княгиня, ее все хвалят очень, да и правда, в ней есть что- то тонкое, хорошее”. Валентин Александрович, как всегда, работал неторопливо, сеансы были продолжительны, но Зинаида Николаевна не жаловалась. Правда, не без лукавства говаривала: “Я худела, полнела, вновь худела, пока исполнялся Серовым мой портрет, а ему все мало, все пишет и пишет!” – О Боже! Женщин веками заботили одни и те же незатейливые, трогательные мелочи, вдруг подумал я.

Ведь и Серов мог думать о том же, глядя в прекрасные глаза, рисуя их, улыбаясь чему- то своему. Юсуповым, искавшим достойный путь в жизни. Став наследником огромного юсуповского состояния, он раздавал крестьянам земли, создавал благотворительные учреждения. Юсупову: “Этот портрет я считаю самым лучшим из портретов, исполненных Серовым”. Зато как досталось портрету от критиков! В нем видели лишь “потрет модного туалета”, “тоскующую птицу в золотой клетке”! Он был доволен этим портретом, радовался, что ему удалась улыбка Зинаиды Николаевны.

Передав естественность, простоту, огромную душевную доброту Юсуповой, художник словно бы предсказал и ее будущую жизнь: она посвятила себя служению людям, помогала тем, кто нуждался в теплом, добром слове. После 1. 91. 7 года Зинаида Николаевна эмигрировала в Италию, занималась общественной деятельностью: всемерно старалась помогать русским людям, оказавшимся за границей без средств к существованию. Организовала белошвейную мастерскую, в ней шили белье для русских эмигрантов; открыла бесплатную столовую. Всю жизнь была щедрой меценаткой.

Кстати, на ее средства построен римский зал музея изящных искусств в Москве. Кому- то было нужно скрывать его от нас, кому- то было необходимо, чтобы мы не знали всесторонне творчество Серова: кто- то был убежден, что это знание не пойдет на пользу ни нам, ни ему.

Ты слышишь, — Лишь за шкафами, под стеной Скребут отравленные мыши. Иль, правда, вы забыли, Как, услыхав ночной гудок, Троянские. Пусть камни старой мостовой Занесены горячей пылью, И солнце. А разлучиться всем на свете суждено, И всем ведь кажется, что беспощадно рано. Вспоминала своего незабвенного друга: “Говорят, Серов был человек. Подушку, наверное, я написал хуже тебя, а ты вот мне так лицо напиши. Знаю, Боже, что солнце блеснет из-за туч И осветит тропинку во мгле. Ты страдал, чтобы душу согрел веры луч. Чтобы стало светлей на земле.

Хорошо, что ушло в безвозвратное прошлое время, когда такое было возможно. Итак, портрет императора Николая и попросили его у солдат: это- де работа знаменитого художника Серова. Ее нужно отдать в музей.

Солдаты швырнули им картину, и ученики принесли ее художнику Нерадовскому. Он сохранил портрет. На выставках демонстрируется его авторское повторение. События 1. 90. 5 года – расстрел безоружных людей, зверства казаков – окончательно выветрили из Серова все утопии относительно царя, его милостей. Он видел кровавую бойню, он был так потрясен, что однажды потерял сознание.

Серов сделал целый цикл сатирических листов, обличающих царя, его верноподданных убийц, – “Солдатушки, бравы ребятушки. В знак протеста оба художника вышли из состава Академии. И после 1. 90. 5 года Серову поступали заказы на портреты высоких особ царствующего дома, но художник отвечал решительно: “Я в этом доме больше не работаю”. У нее красивое, одухотворенное лицо с чудными глазами, черные волосы.

Поражают контрасты этого плотна: синий валик кресла, блеск драгоцен- ностей, палевое платье модели, ярко- красная, словно пропитанная кровью, подушка. Эти контрасты привели в недоумение К. Коровина: – Эх, Антоша, – сказал он, – дал бы ты мне написать эту подушку, совсем другое было бы дело. На что Серов, смеясь, ответил: – Подушку, наверное, я написал хуже тебя, а ты вот мне так лицо напиши. Кто же изображенная на портрете женщина? Какова судьба модели?

И почему именно так написал ее Серов? Вот некоторые данные о ней. Мария Николаевна родом из небогатой дворянской семьи. В юности познала нужду, лишенья.

Полюбила студента из разночинцев, и он любил ее. Но родители выдали Марию Николаевну за богача- коннозаводчика. Жену он любил страстно, но еще больше любил карты, игру.

И однажды за ночь просадил все свое состояние. Утром нашли его труп в реке: решил ли проигравшийся искупаться и утонул, или бросился в воду сам, или что еще похуже.

Снова нужда, бедность. Через несколько лет Мария Николаевна познакомилась с южным помещиком, человеком умным, любителем искусств, собравшим большую коллекцию произведений русских и зарубежных художников. Красота молодой женщины поразила его, он полюбил ее.

Но жениться на ней не мог – уже был женат на нелюбимой женщине, за которую взял огромное приданое и, в случае развода, не получал ничего. Продав несколько полотен из своей коллекции, он выручил немалые деньги и подарил их Марии Николаевне, обеспечив ей вполне сносную жизнь. Они поженились, когда умерла жена помещика. Серов писал портрет М.

А. Акимовой в 1. 90. Она была счастлива.

Вскоре она умерла. Видно, с каким увлечением писал Серов портрет Марии Николаевны. Принтер Hp Deskjet 1220C Инструкция.

И живописные контрасты на полотне – это словно отражение ее тяжелой, противоречивой судьбы. В конце 1. 90. 8 года портрет экспонировался на выставке “Союза русских художников”. Он поразил современников: “Голова написана так, как Серову редко удавалось” (Грабарь); “Снова в портрете индивидуальность самого изображенного лица. В бледном личике с чертами грузинского или армянского типа есть что- то, дающее целую повесть о женской жизни” (Голоушев); “За прекрасно написанным лицом, в котором так просто разрешены технические трудности, чувствуется нервная, немного уставшая душа современной женщины. Долго не отходишь от портрета, манит он своей глубиной” (Гуров); “Портрет г- жи Акимовой прямо изумителен по красиво, легко и художественно решенной красочной задаче.

Серов – мастер громадного художественного значения, гордость, слава и надежда русского живописного искусства” (Лазаревский); “Это шедевр кисти Серова. На мой взгляд, – лучшее свидетельство постоянного роста этого художника и лучшая, наиболее “радости” дающая вещь всех выставок этого года” (Миклашевский). Какими же средствами добился такого результата художник?

Но это реализм, далеко ушедший от “реализма” передвижников: у Серова есть и “толкование” натуры, и художественный субъективизм. Мне очень нравятся слова Миклашевского о реализме, об импрессионизме и стилизации в портрете Акимовой. Серов постоянно шел вперед, легко осваивая то, что рождало в искусстве новое время, новые течения в живописи. За портретом Акимовой появились такие полотна, как портреты М. Сарьяна, И. А. Морозова, И.

Рубинштейн (как же за них досталось Серову!).